前段时间《狂飙》的热播，让一众有演技有实力的演员爆火，再次证明了内娱有流量不等于一切。
这几年，有点事业心的偶像派演员开始拼命寻找转型之路。
【资料图】
但尴尬之处在于，早期的 " 美男子 " 角色已经给自己定型了。
就像《太子妃升职记》的男主盛一伦在综艺节目中说的那样，他能拍的戏，都是不需要试戏的，话外的意思其实就是，他能拍的戏都不需要演技。
久而久之，也就谈不上磨练演技。
同样古偶出身的陈晓，这几年也暗暗开始了破茧。这部改编路遥中篇小说的剧，看起来似乎具备了一切转型的要素——
《人生之路》
在一堆难辨好坏的剧本中，根据名著改编而成的剧本，是这些想转型的演员，最优的选择。当其他流量演员还在为三流小说改编的剧制造热度时，陈晓已经拿到了入选" 中国改革开放四十年最有影响力小说 "改编的电视剧资源。
并且为他搭戏的，都是我们眼熟的老戏骨。
路遥的原著以改革开放时期为时代背景，陕北高原城乡地区为生活环境。通过主角高加林，回到故土 - 离开故土 - 再回到故土的故事结构，以及与两位女性角色的情感纠葛，从而反映个人的命运、时代的症候。
《大江大河》已经为这部剧做了很好的成功参照。同样是时代大变革，同样是乡村题材，同样讲述青年命运。
但如果说《大江大河》是展现那个时代独特的青春活力，《人生之路》则更像把偶像励志故事，硬生生套上那个时代的壳子。陈晓饰演的高加林，是一个在最初，心怀梦想，决心要走出大山的年轻人。
偶像派转型，" 扮丑 " 来得最快。
可以看出，陈晓在剧里的妆造，一改他以往古装花美男的形象，俨然是一个 " 小土狗 " 模样。
而与高加林产生情感纠葛的其中一位女性，则是由李沁饰演的刘巧珍。虽然没读过什么书，但她心地十分善良，并且一直默默崇拜、深爱着高加林。
李沁在剧里也没什么偶像包袱。陕北日照强烈，李沁在剧里都以美黑的肤色出现，甚至口音也带了点陕北味道。
然而看着还是不太对味呢？
果然黑脸配上一口烤瓷大白牙，违和感还是能冲破屏幕。
虽然主角下了狠功夫，但《人生之路》离真正的时代好剧，目前来看还是差了些火候。电视剧一开篇，许是为了反映主角们的青春活力，导演安排了一场飙自行车的戏。
骑自行车本来并不怎么让人尴尬，但导演的运动镜头实在是过于现代，在这样高速的运镜下，时代感被严重削弱了，更像是青春偶像片。
经过崎岖山路的飙车后，高加林和同伴把车往校门口一扔，就跑去上课了。可能就真的民风淳朴吧， 反正不用锁车就默认不会丢吧。
另一个与高加林有情感戏的女性角色——黄亚萍（张嘉倪饰），一众黑黄皮肤中，独独让她是白皮。黄亚萍原是上海人，从小就受过良好的高等教育，但由于父亲工作的变故，被调到陕北，于是和高加林读一个高中。
如果你要说，这只是为了角色形象塑造得更鲜明。那么——80 年代，张艺谋的恩师、第四代导演的领军旗手吴天明，也曾将《人生》改编成同名电影。
电影中的黄亚萍，是这样的——
明显，电影版中的黄亚萍，你能感受到，她肯定是个有别于农村妇女形象的知识女性。而剧版黄亚萍的洋气则显得尴尬、格格不入。
只能说，塑造一个人物形象，光从外表入手是十分肤浅的，还要从整体着手。
这也是当代影视圈的一个弊病，人物塑造扁平化、刻板化。
剧版最致命的，还是在于对原著的 " 魔改 "。整个剧，与路遥作品的中心思想相去甚远，沦为平平无奇的一部现代偶像风格的励志剧。
路遥原小说想讲述的，是高加林人生选择的无奈，主角在情感与理智中步履维艰。面对以赤诚之心对待自己的巧珍，高加林最终还是因为不愿屈服在农村，而选择了放手。
但走出农村的高加林却并没有获得所谓的幸福，而是最后失意，又回到了农村。在故土重逢巧珍时，她已嫁作他人妇了。
可以说，高加林无论在小说里，还是电影版里，都不是纯粹的正面形象出现的。他身上带有的悲剧色彩，既是个人选择的，也是宿命无奈的。
他是一个十分复杂的角色，一个非典型凤凰男，他有逆天改命的决心，但面对时代的洪流，无能为力。
在失意时蜷缩进巧珍无私的怀抱，又最终在爱情和事业中，选择了抛弃爱人。年轻时所做的看似更好的选择，并不一定意味着正确和幸福。
在剧版目前来看，导演似乎想把高加林打造成一个，能通过社会达尔文竞争的、通过个人奋斗的，取得成功的形象。在一开始，导演就通过衡水中学般军事化高考的氛围描述，让观众看到这批陕北学子高考必胜的决心。
高加林显然是这浪潮中的佼佼者。
考上了大学，但由于信息差，名额被村长的儿子冒名顶替，意味着高考失败。低落了一段时间的高加林没有被打倒，而是成为一名乡村教师，投身教育，重燃了生活的期望。
主角成长中的挫折，都是为最后的成功铺路。
完全是想走伟光正的人物形象，可以预见，导演绝不会让高加林以悲剧收场。这和原小说高加林的人生之路完全背道而驰。想转型实力演员，角色本身的复杂性极为重要，不然也没有那么多可发挥演技的空间。
《狂飙》里为什么大爆的是高启强这个角色，就是因为他不是单一的人物形象，人物弧光完整。
虽然剧中，陈晓演技也算在线，但距离转型实力派，可能单靠这一部剧还无法完成。这不是陈晓个人的问题，或许也不是导演和编剧的问题，是当下这个时代的主流价值，注定与复杂的失败者叙事无关。
脱下孔乙己的长衫，还很难。
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